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재즈 기타
이 부분을 작성 도표 형태로 정리했습니다. Comping은 멜로디와 반대로 리듬 반주를 연주하는 것을 의미합니다. 재즈 기타 연주자들은 보컬리스트 나 다른 리드 악기 뒤에서 연주합니다. 일반적으로, 플레이어는 코드 사이에 통과 음을 추가하여 워킹베이스 라인을 만들며, 이는 낮은 현에서 연주됩니다.
이 전사는 핑거 스타일로 재생됩니다. 베이스 음에는 엄지 손가락을, 화음 상단에는 검지, 가운데 및 약지를 사용하십시오.
화음 차트
소개
하나를 측정하십시오 :
- 엄지 손가락으로 B ♭를, 세 손가락으로 코드의 높은 음을 연주하십시오.
- B ♭를 다시 뽑고 Bdim을 설정하면서 B 자연으로 이동 한 다음 색인, 가운데 및 약지로 해당 음을 뽑습니다.
두 번째 측정 :
- 네 손가락 조합으로 Cm7을 연주하십시오.
- 엄지 손가락으로베이스 음표 (C, E ♭ 및 E 자연)로 이동합니다.
- 엄지, 집게, 가운데 및 약지로 F7 음표를 모두 연주하십시오.
3과 4를 측정합니다 :
- 이전 Cm7 및 F7과 같은 방식으로 B ♭, Bdim 및 Cm7을 재생합니다.
- F7을 다시 뽑기 전에 세 음 (C, B ♭ 및 G)에 엄지를 사용하십시오.
첫 구절
엄지, 집게, 가운데 및 약지의 구성이 동일하게 인트로와 비슷한 방식으로 첫 번째 구절을 연주하십시오.
측정 다섯 :
- 비트 3과 4에서 B ♭ Maj7은 일반적인 B ♭ Maj 코드로 대체되었습니다. 이것은 매우 일반적인 재즈 대체입니다.
- 비트 4의 후반은 음표 A에서 음표 G로 내려 가고 전체 G7 코드가 이어집니다. 이 두 음표는 B ♭ 메이저 스케일의 스케일 톤입니다.
- 이 스타일의 연주에서 대부분의베이스 라인은 음표 또는 반음으로 실제베이스 연주자와 매우 유사합니다.
여섯 번째 측정 :
- G♯dim은 다음 측정에서 Cm으로 들어가는 통과 코드 역할을합니다.
- 이것은 코드가 줄어드는 일반적인 역할이며, 한 코드에서 다른 코드로 전환되는 브리지 사운드입니다.
7과 8을 측정합니다 :
- 이들은 Cm, CmMaj7, Cm7에서 Cm6으로 내려 오는 아르페지오 코드입니다.
- 이것은 많은 곡에서 발견되는 매우 일반적인 소리입니다.
아홉 측정 :
- 이것은 지배적 인 7 번째 화음 인 F7과 F7sus4의 두 가지 형식으로 이동합니다.
측정 10 :
- 비트 3과 4는 F7 트라이톤입니다.
- 트라이톤의 각 음표는 이전 음표에서 3 단계 (프렛 2 개)입니다.
11과 12를 측정합니다 :
- 이것들은 전환의 역할을하며 단순히 소개의 처음 두 가지 측정의 반복입니다.
- 재즈와 블루스에서 턴어라운드 소개와 엔딩은 서로 대체 될 수 있습니다.
두 번째 구절
13에서 18까지의 측정 :
- 두 번째 구절은 첫 구절의 정확한 반복입니다.
측정 19 :
- 이 운동은 '1'화음, B ♭ Maj에서 '4'화음, E ♭ 9까지입니다.
- 이 화음 사이의베이스 음은 B ♭, C 및 D입니다. 이들은 B ♭ Major 스케일의 스케일 톤입니다.
- 이것은 하나의 코드와 네 개의 코드를 연결하는 데 잘 사용되는 음표 조합입니다.
- E ♭ 9에서 나오면 패턴이 B ♭로 되돌아 가면서 반전됩니다.
스물 측정 :
- B ♭ Major 트라이어드가 있습니다. 화음의 1, 3, 5 번 B ♭, D, F.
- 이 측정은 지배적 인 코드 인 B ♭ 7과 B ♭ 13의 두 가지 유형으로 끝납니다.
- '네'화음에 도달하기 위해 잘 사용 된 또 다른 진보는 다리를 시작하는 E ♭입니다.
- 코드 이동의 다른 예는 "Sleepwalk"및 "Unchained Melody"에서 확인할 수 있습니다.
다리
스물 둘과 스물 둘을 측정합니다 :
- E ♭ Maj7과 E ♭ 6은 일반적인 E ♭ Major 코드로 대체되었습니다.
스물셋 측정 :
- 또 다른 B ♭ Major 스케일 시퀀스가 첫 번째 비트로 이어집니다.
스물 다섯 측정 :
- 다시 한번, B ♭ 7과 B ♭ 13은이 소절의 전환 코드 역할을합니다.
- 이번에는 네 화음 (E ♭)이 아니라 두 화음 C7의 지배적 인 일곱 번째 버전으로 이동합니다.
- B ♭ Major의 두 코드의 일반적인 형식은 Cm7입니다.
스물 여섯 측정 :
- Gm7은 일반적인 C7 코드로 대체되었습니다.
- 이것은 지배적 인 일곱 번째 화음을 대체하는 매우 인기있는 대체품입니다. 코드를 찾으려면 C7의 루트에서 5 단계 스케일을 세십시오.
- 스케일 순서는 C, D, E, F 및 G입니다.
- 작은 일곱 번째 화음은 우세한 일곱 번째 다섯 번째에 기초합니다.
- 대체로 Gm7, Gm6, Gm13 또는 변경되지 않은 형태의 Gm 코드를 연주하십시오.
- C13으로 되돌아가는 반 색수차가 있습니다.
스물 일곱 및 스물 여덟 측정 :
- 이러한 조치는 B ♭의 강장제로 되돌아가는 처리 역할을합니다. Cm7 및 F7로 이어지는 2 노트 색채 시퀀스가 있으며, 그 뒤에 F7 트리톤으로 되돌아 오는 단일 색채 톤이 있습니다.
합창
스물 아홉에서 서른 두까지 측정 :
- 이것들은 32 절의 마지막 두 음표를 제외하고 각 구절의 처음 네 소절의 정확한 반복입니다.
서른 세 척 :
- 코드는 E ♭ Maj7에서 B ♭ Maj까지 스케일 단위로 내려갑니다.
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 및 B ♭ Maj는 Bb Major의 키에서 '1, 2, 3 및 4'코드입니다.
서른 네 측정 :
- Cm7에는 반음계가 있습니다.
서른 다섯 측정 :
- F7에는 또 다른 반음계가 있으며 B tone에는 스케일 톤이 있습니다.
- 이 섹션의 끝에있는 F♯Major 코드는 다음 부분에서 발생하는 변조를 설정합니다. 이것은 노래 안에서 중요한 변화입니다.
- 다음 구절은 B Major의 열쇠로 반 걸음 올라갑니다 (한 프렛).
조정
코러스입니다. B 조로 반 걸음 올라갔습니다. 모든 화음, 멜로디 라인, 베이스 라인 (모든 것)이이 변경을해야합니다. 많은 오래된 표준과 일부 록 및 팝 곡도 변조를 사용합니다. Eagles의 "Hole In The World"를 들어보십시오. 돈 헨리 (Don Henley)는 변조 전에 "킥 킥"을 부른다. 매우 극적이며 항상 반 걸음으로 제한되는 것은 아닙니다.
육십 측정 :
- 이것은 새로운 키에서 노래의 첫 번째 측정을 반복합니다.
예순 하나를 측정하십시오 :
- 이것은 강장제 (B Major)를 해결하는 결말 역할을합니다.
- 이것이 인트로 또는 턴어라운드 인 경우, 그 순간은 일반적으로 다섯 화음입니다.
정상에서
이것은 백킹 트랙으로 수행되는 전체 배열입니다. B Major의 열쇠에는 끝에 다리와 합창이 추가됩니다.
